視覺(jué)傳達設計中的視覺(jué)互動(dòng)如何表現
個(gè)人文化經(jīng)驗的視覺(jué)體驗
從某種程度來(lái)講,感覺(jué)能力中的很大一部分來(lái)自于人的天賦,另外部分則來(lái)自于對生活的慢慢積累和豐富體驗。不同群體的人們存在著(zhù)不同的人生閱歷以及生活體驗,這就造成了人們在感覺(jué)方面存在很大差別。例如,人們的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)有很大差別,這也會(huì )影響人們的藝術(shù)感受。在觀(guān)察和領(lǐng)悟事物的過(guò)程中,所見(jiàn)到的事物構成了某種視覺(jué)意象,但是人們會(huì )把這些視覺(jué)意象和別的形象聯(lián)系起來(lái)。
與此同時(shí),生活中的大量視象都是模糊不清的、模棱兩可的,因此人們能夠根據有所差別的結構式樣重新組織這些視象。因此,在生活過(guò)程中存在著(zhù)很多特別有意思的現象:對專(zhuān)家與外行人來(lái)講,他們在看到同樣的視象時(shí),卻可能會(huì )感悟到不同的事物,所看到的事物也存在著(zhù)差別。
例如,在美術(shù)繪畫(huà)過(guò)程中,專(zhuān)業(yè)人員可以通過(guò)生活和專(zhuān)業(yè)化的訓練來(lái)培養三維空間感,但是,如果人們沒(méi)有接受過(guò)系統的美術(shù)專(zhuān)業(yè)訓練,則很難在石膏像上發(fā)現所存在的諸多“素描關(guān)系”。另外,無(wú)論觀(guān)者將紅色當成恐怖、暴力或是喜慶和血腥災難,這些都受到觀(guān)眾閱歷和體驗的強烈影響。因此,如果頭腦中事先存在著(zhù)所觀(guān)察目標的意象和關(guān)系,即便形狀和結構發(fā)生了復雜的變換,也可以把這些意象辨認出來(lái),觀(guān)測者可以從原來(lái)的知覺(jué)對象那里獲得的視覺(jué)經(jīng)驗來(lái)補充和補足這些意象。
視覺(jué)經(jīng)驗與視覺(jué)傳達對象
優(yōu)秀的設計作品需要設計師知道自己的設計技能。能夠從視覺(jué)主體這方面理解其所具備的視覺(jué)功能。此外,還要不斷研究感知過(guò)程中所形成的真實(shí)狀態(tài)。還有,要能夠從視覺(jué)對象的角度來(lái)分析和理解形式的相對性。從設計角度來(lái)看,人們不僅要處理和決定傳播方式以及速度,還必須更加注重以及解決信息傳播過(guò)程中的有效性、準確性和可靠性。這些準則變成了信息傳播過(guò)程中必須恪守的內容,也可以在很大程度上確保設計成功。這些設計對象的受眾主體是廣大人民群眾和人群結構。
在視覺(jué)傳達設計方面,設計元素的成功與否在很大程度上取決于能否引起觀(guān)眾的視覺(jué)經(jīng)驗共鳴。還依賴(lài)于刺激物結構中所具備的力量和它能夠激發(fā)人們回憶起有關(guān)此類(lèi)記憶痕跡的內容,這也是一個(gè)相互比較和交流的體現。
在視覺(jué)傳達設計中,設計借助于單一或連續的作品形式,不斷地和受眾開(kāi)展對話(huà),從這個(gè)方面來(lái)看,選擇對話(huà)的關(guān)鍵也決定了能否成功傳播信息。觀(guān)者可以通過(guò)多種方面,如觀(guān)察、傾聽(tīng)和觸摸設計作品,來(lái)具體地感受和接納此類(lèi)信息和資料。然后人們會(huì )根據本身的生活經(jīng)歷、經(jīng)驗、審美標準和經(jīng)驗作為領(lǐng)悟視覺(jué)傳達的、參照物。
在這個(gè)過(guò)程中,社會(huì )公眾的標準就是最為有效的參照體系,生活本身被當成參照坐標,這些都可以檢驗此類(lèi)信息。在此基礎上,對事物作出準確、可靠、清晰的判斷,再裁定是否都能夠接納此類(lèi)設計信息,而且觀(guān)者的態(tài)度將會(huì )在很大程度上影響觀(guān)者的心理期待。
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