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瑞士平面設計風(fēng)格有哪些特點(diǎn)？

編輯：時(shí)間：2016-04-16 14:33:02

　　第二次世界大戰結束后，平面設計經(jīng)歷了一段時(shí)間不長(cháng)的停滯。到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱(chēng)為“瑞士平面設計風(fēng)格”(Swiss Design)。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達功能準確，因此很快流行全世界，成為二戰后影響最大、國際最流行的設計風(fēng)格，因此又被稱(chēng)為“國際主義平面設計風(fēng)格”(The International Typographic Style)。

　　國際主義風(fēng)格的根源應該說(shuō)是與現代主義設計運動(dòng)一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運動(dòng)等有密切的關(guān)系。國際主義平面設計運動(dòng)和現代主義設計運動(dòng)的兩個(gè)關(guān)鍵人物，西奧·巴爾莫(1902-1965)和馬克斯·比爾(1908-)，都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設計家。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數學(xué)方式從事平面設計構造的設計家之一。馬克斯·比爾則重視設計的一致性和統一性。1950年，比爾擔任聯(lián)邦德國“烏爾姆設計學(xué)院”(theHochschulefurGestaltunginUlm)的第一任校長(cháng)。烏爾姆學(xué)院與戰前的包豪斯設計學(xué)院是一脈相承的，最大的要點(diǎn)就是要把設計作為社會(huì )工程的組成部分，而避免美國設計簡(jiǎn)單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設計學(xué)院對于奠定國際主義設計風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。

　　50年代形成的國際主義風(fēng)格的核心部分是無(wú)飾線(xiàn)字體的發(fā)展及廣泛采用。新一代的平面設計家采用一種直接了當的新無(wú)飾線(xiàn)體，達到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺(jué)傳達目的。1954年，在巴黎工作的瑞士平面設計家阿德里安·弗魯提格(1928-)，創(chuàng )造了一套共有21個(gè)不同大小字號的新無(wú)飾線(xiàn)體，稱(chēng)為“通用體”(Univers)。50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一個(gè)瑞士設計家馬克斯·梅丁格合作創(chuàng )造出“新哈斯-格羅特斯克體”。1961年，新哈斯體在聯(lián)邦德國正式出品，新名稱(chēng)是“赫爾維提加體”(Helvetica)。這種字體設計得非常完美，因此成為50年代到70年代當中最流行的字體。赫爾曼·扎夫(1918-)在40年代和50年代期間設計的幾種字體被視為字體設計上的重大發(fā)展，如“帕拉丁洛體(Palatino1950)”，“米奧體(Melior1952)”，“奧帕迪瑪體(Optima1958)”，扎夫的字體設計達到一個(gè)兼有功能特點(diǎn)和優(yōu)雅細節的高度。。

　　作為二戰前后最重要的平面設計中心之一，瑞士的巴塞爾和蘇黎世兩個(gè)城市對國際主義風(fēng)格的形成起到重要作用，成為一個(gè)設計中心地區，涌現出了像艾米爾·路德(1914-1970)、阿明·霍夫曼(1920-)這樣重要的平面設計師。瑞士的國際平面設計風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設計》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設計風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設計史中具有重要的作用和意義。

　　瑞士的國際主義平面設計在美國引起很大的震動(dòng)，并在美國得到高速發(fā)展和廣泛運用。最早促進(jìn)國際主義在美國發(fā)展的是洛爾·馬丁(1922-)。他于1947年開(kāi)始在美國辛辛那提美術(shù)博物館擔任平面設計工作，他放棄了美國當時(shí)流行的寫(xiě)實(shí)插畫(huà)方式而采用國際主義設計博物館的展覽、刊物和海報。另外一個(gè)把國際主義風(fēng)格介紹到美國、并且推廣的是洛杉磯平面設計家魯道夫·德·哈拉克(1924-)。瑞士國際主義平面設計風(fēng)格從50年代起在美國開(kāi)始流行，一直延續了20多年。

　　美國采用了國際主義平面設計風(fēng)格之后，極大地提高了美國科學(xué)技術(shù)出版物的普及和推廣，對于美國的科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)，都有極大的、積極的促進(jìn)作用。

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