平面設計中的基本原則有哪些

 　　首先“平面設計的原則”這個(gè)話(huà)題太過(guò)于廣泛，很難三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)得清楚。一副平面設計作品，最核心的目的是將信息（或者說(shuō)是需求）準確傳達，任何形式感上的包裝或技巧都是為內容需求所服務(wù)，能將信息準確傳達的設計，就配得上是合格作品的稱(chēng)號。

　　好的設計師與優(yōu)秀的設計師之間的一個(gè)重要區別在于，后者懂得從“為什么”這個(gè)角度開(kāi)始思考和交流。她會(huì )首先站在產(chǎn)品整體的層面將產(chǎn)品目標及其對應的最核心的設計原則思考清楚并展示出來(lái)。當你了解了這些核心原則，那么所有表現層面的細節問(wèn)題就都是不言自明的了。

　　坦誠的講，我個(gè)人曾經(jīng)嚴重懷疑“設計之前明確一系列設計原則”這類(lèi)理論化的方式。一見(jiàn)到有人在實(shí)際設計之前試圖以這種思路去做一些列表或演示文檔，我就會(huì )嗤之以鼻。那時(shí)我只想立刻進(jìn)入設計狀態(tài)去做些更“實(shí)際”的事情。

　　因為我從前并不認為這種文字性質(zhì)的東西能有多大用處。而實(shí)際上，要將特定產(chǎn)品項目的設計原則思考清楚并呈現給自己和他人，這不是一件容易的事，更不是沒(méi)有意義的事。

　　設想下面這樣所謂的設計原則清單：

　　我們的設計應該是簡(jiǎn)潔的。

　　我們的設計對用戶(hù)來(lái)說(shuō)應該是具有自解釋性的。

　　我們的設計看上去應該讓人感到愉悅。

　　說(shuō)的好像有誰(shuí)愿意把產(chǎn)品做的復雜不堪，需要用戶(hù)閱讀說(shuō)明文檔才能操作，而且界面看上去還很傷眼一樣。諸如此類(lèi)的“原則”過(guò)于寬泛和淺顯，確實(shí)無(wú)法對實(shí)際當中的設計決策產(chǎn)生正面影響。

　　1.而真正有價(jià)值的設計原則應該做到以下幾點(diǎn)：

　　2.可以解決實(shí)際當中的具體的設計問(wèn)題。

　　3.具有整體性和擴展性，不僅可以解決當前的問(wèn)題，而且對未來(lái)可能出現的問(wèn)題同樣起到指

　　4.導作用。

　　5.能夠回答人們關(guān)于“為什么”的問(wèn)題，無(wú)論整體還是細節層面，無(wú)論對方是否是設計師。

　　6.具有明確的設計觀(guān)點(diǎn)和優(yōu)先性分析。

　　1、大小的對比

　　大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著(zhù)溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強力感。

　　2、粗細的對比

　　字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。

　　3、主與從的對比

　　版面設計也和舞臺設計一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀(guān)眾的心理會(huì )安定下來(lái)。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會(huì )讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì )令人無(wú)所適從，相反地，主角過(guò)強就失去動(dòng)感，變成庸俗畫(huà)面。戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角，會(huì )使讀者更加了解內容。所以要有主從關(guān)系是設計配置的基本條件。

　　4、明暗的對比

　　陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類(lèi)的對比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無(wú)法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

　　5、曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對比

　　曲線(xiàn)很富有柔和感、緩和感；直線(xiàn)則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當曲線(xiàn)線(xiàn)或直線(xiàn)強調某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應的情感。故我們常為加深曲線(xiàn)印象，就以一些直線(xiàn)來(lái)強調，也可以說(shuō)，少量的直線(xiàn)會(huì )使曲線(xiàn)更引人注目。

　　6、質(zhì)感的對比

　　在一般人的日常生活中，也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話(huà)，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。

　　我們觀(guān)察畫(huà)家的作品等，常會(huì )注意其色彩與圖面的構成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或對象物會(huì )改變，可是，作為基礎的質(zhì)感，是與一位畫(huà)家之本質(zhì)有著(zhù)密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。

　　7、位置的對比

　　在畫(huà)面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時(shí)也可產(chǎn)生對比。畫(huà)面的上下、左右和對角線(xiàn)上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標題或標志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫(huà)面。

　　8、動(dòng)與靜的對比

　　一個(gè)故事的開(kāi)始都有開(kāi)端、說(shuō)明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

　　擴散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。

　　「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來(lái)配置于畫(huà)面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強的存在感。

　　9、多種的對比

　　對比還有曲線(xiàn)與直線(xiàn)、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫(huà)面。

　　10、起與受

　　版面全體的空間因為各種力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著(zhù)，使空間變化更生動(dòng)。

　　我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因為流水的出口是動(dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì )因它而被影響。談到版面構成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì )彼此呼應、協(xié)調。兩者的距離愈大，效果愈顯著(zhù)，而且可以利用畫(huà)面的兩端，不過(guò)起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無(wú)力就不能引起共鳴。