平面設計中時(shí)間和空間的概念是什么

 　　視覺(jué)圖像以及編排，其實(shí)算是一種語(yǔ)言，或者可以理解為一種語(yǔ)言。語(yǔ)言是聲音符號傳達內容，視覺(jué)語(yǔ)言則用圖形符號。符號和符號之間存在關(guān)系，這就是排版，或者說(shuō)可以理解為傳遞信息的順序，信息雖然擺在一個(gè)平面內，但傳遞信息的過(guò)程，不管是表達方還是接收方，都存在接收的順序，你不可能什么東西都堆在那里，沒(méi)有先后主次，那傳遞效果會(huì )大打折扣。

　　既然存在順序，就有了時(shí)間的概念，畢竟這就像說(shuō)話(huà)，總得組織語(yǔ)言，想好說(shuō)話(huà)的順序。你可以通過(guò)大小、強弱、顏色等方式來(lái)控制順序，也可以通過(guò)頁(yè)面的前后控制順序。

　　既然有順序，必然有時(shí)間層面的另一個(gè)概念：節奏。有些信息之間關(guān)系近，有些遠，有些適合扎堆，有些適合單列，這就是節奏。你可以通過(guò)網(wǎng)格系統或者更嚴苛的陣列表達有秩序感的節奏，也可以通過(guò)各種對比方式產(chǎn)生有趣的節奏，具體可以參照音樂(lè )，或者說(shuō)話(huà)的節奏。

　　視覺(jué)語(yǔ)言在表達信息的時(shí)候，不同的做法會(huì )產(chǎn)生不同的節奏，就像音樂(lè )或者文法。我們知道音樂(lè )有不同的風(fēng)格，文字也有不同的寫(xiě)法，視覺(jué)語(yǔ)言也一樣，時(shí)間是很重要的一塊。

　　空間是一個(gè)比較抽象的概念,但對于我們來(lái)說(shuō)并不陌生,它充斥著(zhù)我們生活的每一個(gè)部分,我們每一個(gè)人都生活在這樣一個(gè)三度空間的世界里。小到我們上課的教室、校園,大到整個(gè)地球、無(wú)限大的宇宙,都符合空間這個(gè)概念。

　　平面設計中的空間是有限的,怎樣在有限的平面空間中創(chuàng )造無(wú)限的遐想空間是設計師絞盡腦汁所要達到的審美情趣。

　　一、平面性空間

　　多個(gè)形象（只有高度和寬度）并置于畫(huà)面中，與畫(huà)面平行，各形象之間無(wú)前后遠近之分，形象無(wú)厚度，并且包圍這些形象的空間沒(méi)有深度，這樣的空間形式稱(chēng)為平面性空間，也稱(chēng)二維平面空間。平面性空間是多種空間形式中最單純的一種，它的存在條件必須通過(guò)形態(tài)之間的空隙來(lái)體現。畫(huà)面中的造型要素和空間要素，都采用平面的語(yǔ)言形式來(lái)表達，因而平面性空間關(guān)系顯得格外單純和強烈。

　　1、基本形之間關(guān)系的表現能夠表達平面性空間。

　　形與形的分離、相遇、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合都能表現平面性空間，但是形與形的重疊體現了形之間的前后或上下關(guān)系，帶有空間縱深感，是三維立體空間的表現。

　　2、圖底轉換。

　　由于視線(xiàn)在圖與底之間來(lái)回轉換，使圖與底的意義也隨之轉換，當原來(lái)的圖退隱成為底時(shí)，原來(lái)的底則赫然成為圖，這種圖與底之間的反復轉換，使畫(huà)面中平面性空間的表現具有雙重意義。當圖與底面積相當時(shí)，立場(chǎng)的爭奪非常激烈，由此帶來(lái)圖與底的不定性、波動(dòng)性和它們之間的不斷轉換，無(wú)休無(wú)止。由圖底轉換帶來(lái)的動(dòng)感與意趣使單純的平面性空間顯現出變化莫測的空間效果，增強了畫(huà)面的可讀性，使作品增添趣味和神秘感，視覺(jué)傳達更具沖擊力。

　　二、幻覺(jué)性空間

　　幻覺(jué)性空間是指，形象在畫(huà)面中不與畫(huà)面平行，并具有高度、寬度和厚度的立體感，在平面設計中，表現出長(cháng)、寬、高三度空間關(guān)系的即是幻覺(jué)性空間，也稱(chēng)三維立體空間。在幻覺(jué)性空間里，形象之間有遠近、前后之分，畫(huà)面中的空

　　間有縱深感。

　　1、利用形的大小差異表現空間感。

　　大小相同的形象，由于遠近的不同而產(chǎn)生大小不同的感覺(jué)，大的形象感覺(jué)離我們近，小的形象感覺(jué)離我們遠，形成了形與形之間的先后遠近感，也就體現了畫(huà)面中的縱深空間。

　　2、利用形的間隔疏密表現空間感。

　　細小的形狀或線(xiàn)條之間排列的疏密變化可以產(chǎn)生空間感。排列的間距越大，感覺(jué)離我們越近，排列間距越小，感覺(jué)離我們越遠。有一種起伏變化的空間距離感。

　　3、面的轉折可表現空間感。

　　沒(méi)有轉折的面在平面構成中只是二維空間的表現，一旦有了面的轉折關(guān)系，就使形象具有了高、寬、厚度的三維立體效果，畫(huà)面中自然就形成了帶有縱深感的三維立體空間關(guān)系。還可利用曲線(xiàn)、折線(xiàn)多數量的重復秩序排列，形成半立體空間層次。

　　4、利用形的重疊表現空間關(guān)系。

　　在平面上，一個(gè)基本形覆疊在另一個(gè)基本形之上，會(huì )有上下、前后、遠近的感覺(jué)，從而形成空間感。

　　5、透視表現空間感。

　　利用透視作為觀(guān)察與表現手法，必須以熟悉物體在三度空間中的特征為基礎。透視學(xué)的原理，將平行直線(xiàn)集中消失到滅點(diǎn)的方法，表現其空間感正因為如此，視網(wǎng)膜投影的大小和形狀隨視角改變而發(fā)生變化時(shí)，我們知覺(jué)系統中的形狀和大小才能保持不變。例如：我們能輕松地通過(guò)視覺(jué)，判斷出位于二米和五米處的是同一個(gè)人。一個(gè)圓盤(pán)在空中轉動(dòng)，從某一固定視點(diǎn)觀(guān)察，會(huì )看到由圓到橢圓的一系列變化，但我們的視知覺(jué)卻始終感覺(jué)它是一個(gè)圓。

　　6、影子表現空間感。

　　物體接受了光源，會(huì )產(chǎn)生影子。影子可在形象的前面或后面，表現出形象的輪廓、體積。在前面時(shí)，影子看上去向外擴張，在后面時(shí)，影子看上去向后延伸。影子的存在使形象更富于真實(shí)感，它是空間感的反映。影子的形態(tài)也可根據設計形式的需要進(jìn)行透疊處理、正常投影光的投影效果和不同方向投射的多支光形成的多方位投影設置，都能更充分地發(fā)揮影子對形態(tài)立體感的襯托，表達空間。

　　7、摸棱兩可的空間表現。

　　由于觀(guān)看方向的改變，或是由于注目點(diǎn)的轉移，形象在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化，空間的前后位置也隨之改變，形成視覺(jué)在空間上的錯視，所以采用摸棱兩可空間表現手法的構成作品，畫(huà)面中能夠體現出高度的趣味性，十分引人注目。

　　8、軸測

　　所謂“軸測”是建筑制圖中的一種專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，它是一種制圖方法。“軸測”意即沿軸測量的意思。此制圖法不同于透視制圖，它沒(méi)有因透視造成的近大遠小的變化。當確定了x軸、y軸和z軸三者之間的夾角后，即可沿軸按照實(shí)際尺寸繪制長(cháng)、寬、高三個(gè)方向上的圖形。因此，軸測圖十分便于建筑、家具等的施工制作。軸測圖能夠反映出明確的三維空間感，但它不太符合人眼因透視形成的視覺(jué)習慣。

　　9、矛盾空間的表現。

　　在平面設計中，有時(shí)也會(huì )違背透視學(xué)的原理，利用平面的局限性以及視覺(jué)的錯覺(jué)創(chuàng )造出在真實(shí)空間里不存在的，只有在假象空間中才存在的、具有不可思議性的視覺(jué)效果的矛盾的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系可以稱(chēng)之為矛盾空間。