版式編排設計在書(shū)籍裝幀中的應用

 　　版面設計是書(shū)籍裝幀設計的核心和靈魂部分，就好比是讀者與書(shū)籍之間的溝 通橋梁，二者建立在版面基礎之上，閱讀和信息的傳達都需要通過(guò)版面來(lái)實(shí)現。 書(shū)籍裝幀藝術(shù)的體現表現在合適的開(kāi)本、書(shū)籍內容的準確定位、文字的選用、圖 形的效果等多方面，只有書(shū)籍裝幀中的封面、書(shū)籍、扉頁(yè)、目錄、正文、插圖等 每一個(gè)部分都在版面中合理安排、各司其職，才能產(chǎn)生一本好書(shū)，讓讀者感受書(shū) 籍裝幀藝術(shù)所傳達和渲染出的書(shū)籍本身內涵同質(zhì)的“書(shū)卷氣”。相反，書(shū)籍裝幀若 缺乏版面合理的編排設計，亦或是出現與書(shū)籍自身內涵不相稱(chēng)的裝幀形式，就損 害了書(shū)籍本身的內涵。版式編排在書(shū)籍裝幀設計中有著(zhù)表達設計者思想情感和藝 術(shù)想象力的作用，利用特定創(chuàng )意手法反應書(shū)籍內容的特定手段，其表達的應用要 注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

　　(1)開(kāi)本的確定 開(kāi)本即所謂的書(shū)籍開(kāi)數和幅面的簡(jiǎn)稱(chēng)。書(shū)籍版面設定的第一步即是開(kāi)本的選 擇，它對版面構成有很大的影響。開(kāi)本的確定依據書(shū)籍的內容、篇幅、受眾讀者 這三大因素來(lái)決定，合理的開(kāi)本設計，能夠讓人們在閱讀和使用攜帶方面感受到 美。32 開(kāi)或大 32 開(kāi)一般用在經(jīng)典名著(zhù)、學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)類(lèi)和理論書(shū)籍，感覺(jué)比較厚重和 莊重，適合案頭翻閱;16 開(kāi)本一般用于科技類(lèi)、大專(zhuān)院校教材，其信息內容量大， 文字、注解和圖表較多;32 開(kāi)一般用于教學(xué)教材，讀物為宜，方便于攜帶和存放; 24、64 等開(kāi)本小巧玲瓏，適用于兒童讀物，很適合兒童手小易翻的特點(diǎn)。6 開(kāi)、8 開(kāi)、12 開(kāi)等大型開(kāi)本多用于畫(huà)冊;24 開(kāi)、40 開(kāi)也適用于畫(huà)冊叢書(shū)。總之，對應不 同種類(lèi)性質(zhì)的書(shū)籍要選擇不同的開(kāi)本的設計。

　　(2)書(shū)籍內容的定位 書(shū)籍從內容上劃分一般可分為社會(huì )科學(xué)、生產(chǎn)技術(shù)、文學(xué)文藝和工具書(shū)等等。 按用途可劃分為學(xué)術(shù)性研究專(zhuān)著(zhù)、教科書(shū)，科普讀物和少兒讀物等。書(shū)籍的封面 設計要根據書(shū)籍屬性的不同，確定其版面設計風(fēng)格和形式，從而產(chǎn)生獨一無(wú)二的

　　個(gè)性藝術(shù)效果。 兒童書(shū)籍設計，以圖片為主，文字在版面中占的很少，有的甚至沒(méi)有文字， 在編排時(shí)要把握整個(gè)書(shū)籍視覺(jué)上的節奏，掌握好開(kāi)始、高潮與結尾的關(guān)系。除了 插圖形象的統一外，在空間的編排利用、頁(yè)碼與裝飾圖案等要素的設計方面也要 注意統一性。有文字的話(huà)，在位置和大小上盡可能在變化中體現統一，使它們成 為聯(lián)系各個(gè)版面的一條視覺(jué)上的線(xiàn)。

　　專(zhuān)業(yè)畫(huà)冊的封面裝幀藝術(shù)注重視覺(jué)表現，是以表現視覺(jué)形象為主的藝術(shù)類(lèi)書(shū) 籍，在編排上強調大氣、有品位的感覺(jué)。在許多書(shū)籍中常常運用精裝的形式，以 追求豪華的表現形式。畫(huà)冊的版面率比較低，版面上與書(shū)中的繪畫(huà)攝影作品相對 應的是有一定面積的空白，在設計時(shí)要考慮好編排的幾種基本變化。設計家在設 計畫(huà)冊時(shí)常常運用“出血”的方法，使作品具有較強的畫(huà)面沖擊力。

　　文 字的編排處理既要考慮統一性，也要和圖片的格局形成對比。文字和圖片在色調 上要注意拉開(kāi)，形成一種優(yōu)美的韻律。 以文字為主的一般書(shū)籍設計，在設計時(shí)要考慮書(shū)籍內容上的差別，要強調書(shū) 籍的內涵和思想精神，使書(shū)籍封面設計充分體現出一整本書(shū)籍的中心思想，使裝 幀設計在作家的土地上營(yíng)造一個(gè)個(gè)性的藝術(shù)殿堂，成為畫(huà)龍點(diǎn)睛的經(jīng)典概括。再 設計時(shí)一般采用通欄或雙欄的形式，有圖片的書(shū)籍常常采用一欄半或雙欄半的形 式，這樣可以自由處理好圖片與文字之間的關(guān)系。書(shū)籍封面中的文字在 處理時(shí)要有主次之分，以均衡、對稱(chēng)構圖為主。

　　(3)文字的選用 封面上的書(shū)名、作者姓名和出版社名稱(chēng)等文字信息，是在書(shū)籍裝幀設計當中 有著(zhù)舉足輕重的作用。其中書(shū)名選用何種字體和字號，是書(shū)籍設計的重中之重， 書(shū)籍名稱(chēng)不僅在字面意思上讓讀者了解其書(shū)籍的主要內容和種類(lèi)，還可以運用字 體其本身的形象性和藝術(shù)性加強書(shū)籍內涵的表達和藝術(shù)的感染力。字體的選擇和 大小、色彩、位置和排列方法，都關(guān)系到整個(gè)版面構圖的形式和平衡，是書(shū)籍裝

　　幀當中封面設計中的重要組成部分，牽一發(fā)而動(dòng)全身。 選用不同字體也會(huì )給讀者傳達不同的情感色彩，熟悉各種字體本身所傳達出 的情感特性，運用在其版式編排設計中，對書(shū)籍內容本身無(wú)疑是有百利而無(wú)害的。 所謂“書(shū)卷氣”其實(shí)質(zhì)在于書(shū)籍端莊、含蓄，其中書(shū)籍設計當中字體的選擇是相 對穩定的，我們可以為了版式需要和豐富封面內容，添加適當的廣告宣傳語(yǔ)、英 文名稱(chēng)或重復書(shū)名，所有封面上富有生命力的字體都是根據書(shū)籍的內容、體裁、 和特點(diǎn)來(lái)定，在版面設計當中，有機地把它們作為點(diǎn)、線(xiàn)、面融入到畫(huà)面結構當 中，參與各種扇區的分割和排列，讓人感到意猶未盡。

　　(4)圖形的效果 由于新技術(shù)的不斷發(fā)展和改良，在圖文處理和編排方面出現了很大進(jìn)步。加 上影像資料的大量運用，以及電腦圖像軟件的綜合處理，使得現代書(shū)籍封面設計 出現了許多新的表現語(yǔ)言，畫(huà)面變得更加細膩、豐富，層次感、韻律感也隨之增 強。文字的編排上也出現了新的組合方式，不斷的挑戰我們的視覺(jué)。這一切都極 大地促進(jìn)了封面編排設計的改革與發(fā)展，使得現代書(shū)籍裝幀設計變得更具審美， 更具吸引力。 根據書(shū)籍性質(zhì)和內容，在封面圖形的選擇上或攝影、插圖，或抽象、裝飾， 應選用適合的圖形放在書(shū)籍封面上，但并非某一類(lèi)書(shū)籍只適用于某一種圖形，如 文學(xué)種類(lèi)書(shū)籍封面多采用“寫(xiě)意”的圖形，比如寫(xiě)意中國畫(huà)中以其簡(jiǎn)練和抽象的 “寫(xiě)意”手法表達一種特有的氣韻神情和豐富聯(lián)想。在封面的圖形的設計和表現 上，采用夸張、變化、交叉、重復和組合等手法，會(huì )使封面的表現更具有代表性、 趣味性、藝術(shù)性和象征性。裝幀藝術(shù)是書(shū)籍的美的靈魂，是書(shū)籍的美麗的披紗。 書(shū)籍的封面好比書(shū)本的“臉面”，就跟我們的人臉一樣，能反映出我們五臟六腑的 病變，只要把這個(gè)“臉面”做好了就能吸引讀者，進(jìn)而去閱讀它。從這個(gè)角度來(lái) 講，書(shū)籍的封面是書(shū)籍內容的一個(gè)縮影，要做好封面就要了解內容，了解作者的 意圖，把所有信息元素統籌安排，給予美的規劃。 書(shū)籍裝幀的版式設計在編排形式上與其他平面設計的編排有一定的區別，由 于它在設計上具有和包裝一樣的功能，諸如美化功能、保護產(chǎn)品功能、促銷(xiāo)功能 等等，也有人把它歸結為立體類(lèi)包裝廣告的范疇。書(shū)籍裝幀的版面雖小，但由于 它的功能和受眾的決定，使得它非常注重精神和視覺(jué)的享受， “書(shū)卷氣”濃厚，是 視覺(jué)傳達設計中文化內涵和設計創(chuàng )意結合較緊密的版式設計，書(shū)籍裝幀的設計任 務(wù)是通過(guò)外在的視覺(jué)設計裝飾，傳遞內在的內容及思想，幫助讀者在未走進(jìn)它的 時(shí)候即已了解它，成為產(chǎn)品最先的訴求藝術(shù)，做一個(gè)不會(huì )說(shuō)話(huà)的推銷(xiāo)員。因此， 書(shū)籍裝幀形式有許多種，形式不同在版式設計要求上也不盡相同，一般是根據書(shū) 籍的性質(zhì)而決定的。