水墨畫(huà)在平面設計中的運用特點(diǎn)

　　水墨畫(huà)，是以水、墨為主，色彩為輔，紙、毛筆、絹為只要工具，把水墨流動(dòng)的特性和豐富的空間層次，充分發(fā)揮與表現意境的一種繪畫(huà)。“水墨”一詞，源于中國文化的審美意識，它的審美方式有自身的界定范疇，也有特定的用語(yǔ)方式，涵蓋量必然精深博大，因為他代表了一個(gè)特定的超越視覺(jué)的審美系統，維系著(zhù)廣泛的原創(chuàng )性思維方式而形成了一套超出心理學(xué)的審美規范。中國人對于線(xiàn)條水墨的特殊感情和心悟，是古老的傳統藝術(shù)思維現象。古典水墨畫(huà)家很早就脫離了東西方繪畫(huà)所共同走過(guò)的初級寫(xiě)生物象階段，走上了一個(gè)較高層次的以主觀(guān)主宰客觀(guān)的創(chuàng )作階段。當西方古典畫(huà)家正在追求照相式的語(yǔ)言系。同時(shí)，中國水墨畫(huà)家則早已經(jīng)玩起了繪畫(huà)性。故而面對21世紀，西方有識之士認為：中國水墨畫(huà)將執掌時(shí)代的旗幟。理由很單純，因為審美最終還要回到精神內涵。

　　中國傳統水墨畫(huà)歷史悠久，經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的發(fā)展，通過(guò)將內在精神以簡(jiǎn)明而含蓄的水墨表現出來(lái)，使外在的形式和內在的精神高度統一，形成了自己獨特的藝術(shù)語(yǔ)言。靳埭強先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“面對水與墨，毛筆和宣紙，我能理解我自己要作什么。我心中有了一個(gè)概念，只是用這種材料和方式把我內心的情感表現出來(lái)。

　　毛筆是有生命力的，水與墨是有靈性的”。在水墨畫(huà)中，人們會(huì )看到水墨繪制的水時(shí)往往聯(lián)想到魚(yú)兒開(kāi)心遨游的畫(huà)面，本不完全的畫(huà)面在人們腦海中形成了完美的意境。通過(guò)水墨變化的層次，營(yíng)造一種深遠的空間關(guān)系，從而表達自身內心的悠遠豁達的意境，于揮運之際表現出民族的審美心理和價(jià)值取向，從根本上揭示了事物的變化和規律；另一方面，表現為重視“以虛擬實(shí)、虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，用簡(jiǎn)潔的構圖和筆墨表達豐富深邃的文化、精神內涵。通過(guò)水墨形式元素之間的虛實(shí)變化，以虛寫(xiě)實(shí)，以虛求實(shí)，從而達到承認自然，接近自然，物化自然，使客觀(guān)事物與人之間形成一種默契，進(jìn)一步使人的精神思想超越表象、超越時(shí)空進(jìn)入到了一個(gè)以物抒情，以情達意的幻化世界，品味那凝練而單純、含蓄而整體、優(yōu)美而恬靜的水墨意境。二、水墨畫(huà)在平面設計中的運用

　　平面設計處在純粹藝術(shù)和應用設計的交叉點(diǎn)上，兼有繪畫(huà)和設計的特點(diǎn)，具有高度的象征性、濃縮性和自然性，是最能透射出深厚民族文化底蘊的視覺(jué)廣告。因此，討論其形式構造與空間意識的物象表現，顯示地域性、民族性的語(yǔ)匯傳達，現已成為平面設計乃至其它領(lǐng)域需要認真面對的重要課題。

　　簡(jiǎn)潔是平面設計和水墨畫(huà)的共同語(yǔ)言，水墨畫(huà)應用于設計，我想簡(jiǎn)潔便是它們的一個(gè)很重要的共同特點(diǎn)。平面設計在發(fā)展過(guò)程中與水墨畫(huà)有著(zhù)這樣那樣的聯(lián)系,一方面,平面設計和作為繪畫(huà)形式之一的水墨畫(huà)都是需要圖形這一要素來(lái)進(jìn)行表達的,在形象塑造上繪畫(huà)對平面設計有可利用之處。另一方面，水墨畫(huà)作為一種特殊的繪畫(huà)形式，其蘊涵的民族文化藝術(shù)特色能夠滿(mǎn)足平面設計審美的特殊需要。

　　水墨畫(huà)虛實(shí)相生，若有若無(wú)，形散而神不散。在中國水墨畫(huà)中經(jīng)常會(huì )有很多留白，適當地進(jìn)行留白是給欣賞者更多的遐想空間。有時(shí)候空間留白更是為了突出主題而做的，就像當你看到白紙上有個(gè)小小的黑點(diǎn)的時(shí)候，你的視覺(jué)就情不自禁地放在黑點(diǎn)上，而淡忘了白紙空白所在。所以說(shuō)空間留白是種高超的技術(shù)。在現代的設計中有不少設計作品運用空間留白來(lái)突出主題。空間留白會(huì )讓作品畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔，層次感更強烈。現在家居裝飾畫(huà)中就有很多是運用留白的，一張紙上只是隨意地揮上幾筆或是只畫(huà)上一朵鮮花，把所有煩瑣的東西都省略。給人以別樣的清新。

　　把水墨畫(huà)融進(jìn)設計，是將平面設計再升華。因為水墨畫(huà)本身就蘊涵著(zhù)中國的民族文化情節。使得平面設計在表現商品傳達信息的同時(shí)，讓消費者感覺(jué)是在欣賞某種文化，強烈的民族色彩給消費者留下深刻的印象。如現在的梳子包裝就有許多是以簡(jiǎn)潔而明快的水墨畫(huà)來(lái)做包裝，在表現梳子材料歷史悠久；同時(shí)更體現了那種藝術(shù)涵養包裹著(zhù)的芬芳。讓人看了就被藝術(shù)熏陶的感覺(jué)。有時(shí)甚至梳子成了購買(mǎi)包裝的附屬品，這樣的例子并不少見(jiàn)，因為我常常就會(huì )因為包裝的美觀(guān)而動(dòng)了購買(mǎi)的歪念。可見(jiàn)將水墨畫(huà)融進(jìn)設計，是在設計簡(jiǎn)潔的表現上加以情感。使得平面設計猶如詩(shī)歌般優(yōu)美。將其特有的藝術(shù)語(yǔ)言化做平面設計的語(yǔ)言，增加了平面設計的感染力和親和力。

　　水墨畫(huà)虛實(shí)相生，似有似無(wú)。形散而神不散。在中國水墨畫(huà)中經(jīng)常會(huì )有很多的留白，適當地進(jìn)行留白是給予欣賞者更多的遐想空間。有時(shí)候空間留白更是為了突出主題而做的，就像當你看到白紙上有個(gè)小小的黑點(diǎn)的時(shí)候，你的視覺(jué)思維就會(huì )情不自禁地放在了黑點(diǎn)上，而淡忘了白紙空白所在。所以說(shuō)空間留白是種高超的技術(shù)。在現代的設計中就有不少設計作品運用空間留白的技術(shù)來(lái)突出主題，空間留白會(huì )讓作品畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔層次感更為強烈。現在的家居裝飾畫(huà)中就有很多是運用留白的，一張紙上只是隨意地揮上幾筆或是只畫(huà)上一朵鮮花，把所有的煩瑣的零碎的東西全部給省略后更給人以別樣的清新。

　　將平面設計與傳統水墨藝術(shù)相結合，能夠形成簡(jiǎn)約之美、空間之美、意境之美等審美特性，由于平面設計藝術(shù)是由商業(yè)功利動(dòng)機驅動(dòng)、為了滿(mǎn)足商業(yè)傳達需要，以實(shí)現傳播信息為目的，具有很強的功利性，而中國傳統水墨藝術(shù)的形式美感卻僅僅表達作者當時(shí)的審美意念。比重也多少不同。在不同的設計作品中，這種融合比重可能會(huì )存在某種傾斜，比如公益海報，審美價(jià)值層面可能濃重突出，商業(yè)價(jià)值層面可能淡化減弱；而商業(yè)禮品包裝、日用工藝品的平面設計，商業(yè)價(jià)值層面就濃重突出，審美價(jià)值層面就相對減弱。因此，在設計藝術(shù)作品受許多因素因素影響，如科學(xué)知識、經(jīng)濟利益、生活欲求等。三、水墨與平面設計相結合的意義

　　水墨畫(huà)應用平面設計不僅僅是對設計手法的創(chuàng )新，更是對中國傳統文化的推廣和傳承，是在西方創(chuàng )新思維中加以民族色彩，形成俱有民族特色設計的新潮流。水墨畫(huà)以黑白為主當然也可以有少許的色彩。如果以西方的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)的畫(huà)，

　　僅僅黑白，可能會(huì )顯得太過(guò)于單調了。不懂欣賞中國畫(huà)的人甚至會(huì )認為中國人中國太窮沒(méi)有顏料，當然這只是個(gè)玩笑。我想水墨畫(huà)一路走來(lái)，是帶著(zhù)中國的民族文化一路走過(guò)來(lái)的。中國文人從古代到現在思想都是追求自由和開(kāi)放的，中國文人在幾千年里一直在不斷地簡(jiǎn)化煩瑣追求品質(zhì)。就想中國的詩(shī)歌等等，都是由開(kāi)始的煩瑣而不斷簡(jiǎn)化精練的。中國的水墨畫(huà)正是中國藝術(shù)家門(mén)在追求開(kāi)放簡(jiǎn)約中的實(shí)踐。然而曾幾何時(shí)，由于人們在思想上尚未認識到中國傳統畫(huà)理畫(huà)論的重要性而缺乏自覺(jué)的學(xué)術(shù)研究，加之外來(lái)繪畫(huà)藝術(shù)的影響和沖擊，人們對中國畫(huà)的前途、命運產(chǎn)生了極大的疑慮和困惑。好在經(jīng)過(guò)一個(gè)時(shí)期對外來(lái)文化藝術(shù)的追逐、過(guò)濾，人們才逐漸認識到傳統藝術(shù)的不可代替性，同時(shí)產(chǎn)生出一種不約而同的回歸感和認同感，并直接導致近年來(lái)中國畫(huà)藝術(shù)的勃興。水墨畫(huà)與平面設計相結合，使得民族文化傳播又多了一新路徑。