室內家裝設計

室內建筑設計壁畫(huà)的選擇

編輯：時(shí)間：2014-11-14 08:48:51

　　信息、網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的來(lái)臨，對人類(lèi)的生存環(huán)境和思想狀態(tài)產(chǎn)生了深遠而廣泛的影響,后現代藝術(shù)的探索發(fā)展，使壁畫(huà)藝術(shù)在環(huán)境中的關(guān)系也發(fā)生著(zhù)多種的變化。八十年代中國壁畫(huà)有個(gè)驚人的發(fā)展，如今的壁畫(huà)創(chuàng )作，在強調大眾環(huán)保、人居健康的大環(huán)境下，壁畫(huà)與環(huán)境的關(guān)系有了更密切的聯(lián)系，對壁畫(huà)創(chuàng )作提出了更高的要求。壁畫(huà)的觀(guān)念，已不同于個(gè)人的架上繪畫(huà)，它的創(chuàng )作可稱(chēng)之為“為大眾設計”、“關(guān)照環(huán)境的設計”。

　　壁畫(huà)藝術(shù)的生命所在，是與環(huán)境的關(guān)懷、個(gè)性的發(fā)揮和材料美感的展示分不開(kāi)的。一個(gè)壁畫(huà)因缺少特點(diǎn)在其環(huán)境中的出現，體現文人關(guān)懷和時(shí)代精神的壁畫(huà)，在不少的重大建筑項目中，在輝煌一段之后，此建筑進(jìn)入市場(chǎng)運作，在此環(huán)境中的壁畫(huà)也隨著(zhù)建筑政治影響的減弱而淡化。

　　古代的壁畫(huà)，經(jīng)過(guò)歷史的洗禮，在藝術(shù)上呈現完美的一面。壁畫(huà)是自然科學(xué)和社會(huì )科學(xué)人文精神的追求。壁畫(huà)作者的創(chuàng )造性是絕不能缺少的，從形式到內容都需要創(chuàng )新，應深入社會(huì )，去感悟時(shí)代，感悟文化大背景。

　　今天，后現代建筑的興起，新材料新工藝的誕生和利用，建筑環(huán)境從單一的磚石，進(jìn)入到綜合材料、綜合氛圍的嶄新構架中，壁畫(huà)也從單一的從屬墻壁，走向了建筑空間。在壁畫(huà)創(chuàng )作工程中，多種因素制約，使壁畫(huà)進(jìn)入到一個(gè)及美術(shù)、設計、科技、工程預算、材料制作等多項運作于一身創(chuàng )作。壁畫(huà)作者既是設計師又是工程師，還是工匠的多面手。

　　就空間而言，建筑的存在與功能在先，壁畫(huà)的存在在后。顯然，這里的“畫(huà)”只是空間界面上的裝飾要素，不應該“喧賓奪主”。再從室內設計中的裝修、家具和燈具方面來(lái)看，美術(shù)家們強化壁畫(huà)創(chuàng )作的藝術(shù)獨立性和創(chuàng )造性，一廂情愿地把獨幅畫(huà)放大在了一個(gè)可能并不大的空間之中，遺憾地給室內的功能和環(huán)境帶來(lái)了破壞。因此說(shuō)，建筑師和美術(shù)家們，甚至更需要室內設計師（裝修、裝飾）們共同合作才能解決好協(xié)調的問(wèn)題。從總體上說(shuō)，建筑設計風(fēng)格、室內設計風(fēng)格是壁畫(huà)存在的依托，壁畫(huà)的內容、風(fēng)格、色調，以及壁畫(huà)的大小、尺度、位置、材質(zhì)等構成要素，只有在尊重原空間的屬性、特征和室內設計，才有可能處理好作為建筑空間室內的環(huán)境構成因素的壁畫(huà)創(chuàng )作。實(shí)際上，20世紀80年代中期，環(huán)境藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始盛行，不論是建筑設計或是室內設計，環(huán)境意識已經(jīng)開(kāi)始產(chǎn)生指導作用，然而壁畫(huà)的藝術(shù)卻游離在“環(huán)境藝術(shù)”之外。如成肖玉指出的：“環(huán)境藝術(shù)是以科學(xué)為背景的系統工程，包含了眾多的學(xué)科和部門(mén)的協(xié)調和統一。壁畫(huà)在其中的位置可想而知”。他說(shuō)，“隨著(zhù)整體的環(huán)境藝術(shù)不斷發(fā)展，現在的壁畫(huà)形式不可避免地要發(fā)生分裂，它必然與環(huán)境中的鄰近因素發(fā)生滲透性的模糊關(guān)系，從而逐漸化解為整個(gè)環(huán)境中的一個(gè)局部因素，就像森林中的一根樹(shù)一樣……不明確壁畫(huà)在一個(gè)大環(huán)境中有限地位，以本專(zhuān)業(yè)的感情指導自己參與環(huán)境建設的行為，往往導致一個(gè)藝術(shù)家對大環(huán)境概念的模糊和曲解。如果見(jiàn)墻就涂，見(jiàn)壁就抹，與美國紐約的地鐵藝術(shù)就沒(méi)有什么區別了。雖然地鐵藝術(shù)不乏佳作，但從整體來(lái)看，是對大環(huán)境的污染……如果不解決參與環(huán)境建設的壁畫(huà)水平的宏觀(guān)把握問(wèn)題，即便是有了足夠的墻面供藝術(shù)家發(fā)揮，結果又會(huì )怎樣呢？如果說(shuō)首都機場(chǎng)壁畫(huà)群是在當時(shí)的從物質(zhì)到精神準備都不足的情況下完成的‘超前行為’，那么現在的壁畫(huà)早已成為游離于環(huán)境意識，環(huán)境發(fā)展的‘落后行為’。壁畫(huà)家雖然談?wù)撝?zhù)大環(huán)境的一體性，在實(shí)踐中卻是各占一壁，展示彼此的獨立意識和技巧，以此來(lái)標明‘壁畫(huà)’的存在和他們自己的存在。不是參與而是表現，不是建設而是破壞。藝術(shù)家只有真正具備了大環(huán)境的概念才能認識這種違心悖理，出力不討好的結局和災難性的影響。”

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