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平面設計中的負空間的表現

編輯：時(shí)間：2019-02-19 08:17:50

　　空作為一種美學(xué)思想源遠流長(cháng)，負空間的巧妙運用可以營(yíng)造出簡(jiǎn)潔，而又富有深層涵義的視覺(jué)形象，給人留下深刻印象。當我們把空白空間作為視覺(jué)要素之一進(jìn)行考慮時(shí)，它可以變得主動(dòng)積極，使設計作品的視覺(jué)審美和表現手段更加靈活。

　　平面設計的元素包括空間、形態(tài)、線(xiàn)條、肌理、明度、色彩等，通過(guò)運用形式美法則而對元素進(jìn)行表現或是組合。在平面設計中，負空間是不可或缺的，視覺(jué)空間的創(chuàng )造是不可缺少的，只有懂得取舍，才能主次分明，形象鮮明。

　　在平面設計中負空間就是空白空間，是平面設計空間的空白之處。負空間往往在文字和圖像之后，但是它不僅僅是設計背景。如果我們巧妙運用它，就會(huì )使畫(huà)面有強大的視覺(jué)沖擊力和視覺(jué)流程導向，成為吸引人的亮點(diǎn)。

　　但如果運用不得當，反而會(huì )產(chǎn)生視覺(jué)上的雜亂。虛與實(shí)、有與無(wú)本來(lái)就是既對立又統一的，在藝術(shù)上也是這樣，我們不能光考慮文字、圖像在畫(huà)面中的位置排列，而忽略了那些空白的地方。

　　①簡(jiǎn)潔美。現代平面設計推崇“少即是多”的原則，盡可能用少的元素進(jìn)行設計，這樣不會(huì )因為元素太多而讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。簡(jiǎn)潔并不等同于簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔對于文字、圖形、色彩等要素的排列要求更加嚴格，需要設計師精心安排，巧妙運用。大面積使用負空間可以突出設計的中心，更好地傳達信息，使畫(huà)面產(chǎn)生強烈的對比效果。

　　②輕松感。簡(jiǎn)潔流暢的設計在快節奏的現代生活中能給人一種輕松、休閑的感覺(jué)。例如書(shū)籍中的空白、廣告中的空白等會(huì )給人一個(gè)停頓的空間，營(yíng)造輕松、休閑的視覺(jué)享受。

　　③想象空間。空白能給人以無(wú)限的想象，能夠提供給觀(guān)者一個(gè)自由想象的樂(lè )園，產(chǎn)生神秘感，耐人尋味。它比滿(mǎn)滿(mǎn)的設計更有趣味性，能夠與觀(guān)者產(chǎn)生互動(dòng)，而不是使觀(guān)者被動(dòng)地接受信息。

　　平面設計是二維空間的視覺(jué)造型，如何在有限的二維平面空間中創(chuàng )造出無(wú)限的遐想空間，是設計師要實(shí)現的審美表達。大面積的留白空間會(huì )給人創(chuàng )造無(wú)限想象的空間，“無(wú)中生有”是我們要追求的境界。負空間在平面設計中被廣泛的應用。

　　圖底關(guān)系即我們通常所說(shuō)的正負形，它是元素在相互矛盾、相互補充、相互統一中形成的圖形。當我們的視覺(jué)集中于一種圖形時(shí)，另一種圖形則后退為背景，反之亦然。這種正負形容易產(chǎn)生空間感，給人不安定的感覺(jué)，表現出一種游戲式的趣味形式，讓人產(chǎn)生強烈的好奇心。

　　圖與底是互生互存的，它在強調圖與底同等重要的基礎上，從多種角度觀(guān)察，充分利用一切元素進(jìn)行精心巧妙的設計。正負空間中的圖形創(chuàng )意是一種很有意味的空白，正形與負形相互借用，形成兩種不同的圖形含義，耐人尋味。

　　在文字編排中，負空間就是除字體本身所占用的畫(huà)面空間之外的空白，即字間距及其周?chē)瞻讌^域。文字組合的好壞很大程度上取決于負空間運用得是否得當。

　　大標題和小標題的距離、小標題和正文的距離，以及行與行之間的距離都是不同的。字號越小應該排列得越緊密，形成面的感覺(jué)。正負形是從圖形這一方面來(lái)講怎樣巧用負空間，其實(shí)不光圖形可以產(chǎn)生正負形，文字也可以產(chǎn)生正負形。

　　俗語(yǔ)稱(chēng)“黑無(wú)白不顯，白無(wú)黑不彰”，在版面中如何合理運用負空間對于表現畫(huà)面虛實(shí)關(guān)系、突出主體有重要作用。巧妙地留白可以提高版面的清晰度，起到引導閱讀的作用，它與文字、圖形有著(zhù)同等的價(jià)值，也能傳達信息。

　　視覺(jué)元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當的視覺(jué)張力，達到良好的視覺(jué)效果，與空間關(guān)系上對不同元素負形空間的運用有直接關(guān)系。畫(huà)面的中心不一定就是視覺(jué)中心，把元素等要素放在畫(huà)面中間，構圖上會(huì )過(guò)于平穩和呆板，而當把它們放到視覺(jué)中心以外時(shí)，空白空間就激活了，給讀者恰當留出視覺(jué)休息和自由想象的空間，使其在視覺(jué)上張馳有度。

　　標志作為現代社會(huì )的信息符號，可視面積較小，如何在如此濃縮的設計中運用簡(jiǎn)約的造型，形成鮮明的形象來(lái)獲得大眾的關(guān)注。于是計白當黑、虛實(shí)相生、無(wú)畫(huà)處皆成妙境的美學(xué)原理就被應用到標志設計中了。

　　例如：法國家樂(lè )福零售企業(yè)的標志，我們把注意力放在紅、藍兩色時(shí)，看到的是兩個(gè)造型優(yōu)美的箭頭一樣的圖形;當我們注意白色圖形時(shí)，看到的是一個(gè)字母 C。這個(gè)標志運用了其英文 Carrefour 的第一個(gè)大寫(xiě)字母 C，襯在法國國旗的紅、藍兩色上。字母 C 上下邊緣呈極力擴張態(tài)勢，其融入了背景之中，形成了耐人尋味的正負圖形。

　　在平面設計中，我們更應該通過(guò)合理安排，運用負空間傳達設計師的訴求和思想，而不僅僅局限于使用文字、圖形、色彩進(jìn)行傳達。設計師不僅可以通過(guò)文字等元素與讀者進(jìn)行溝通交流，同樣也可以借助于負空間進(jìn)行表達，讓其更好地襯托主體，使整個(gè)二維空間更靈動(dòng)、更活潑，充滿(mǎn)生機。

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