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平面設計中視覺(jué)思維遵循的原則

編輯：時(shí)間：2018-03-15 08:27:26

　　平面設計師是信息的發(fā)送者，受眾(傳達對象)是信息的接受者。無(wú)論是設計師的設計過(guò)程，還是受眾(傳達對象)的信息接受過(guò)程，都要利用視覺(jué)符號傳遞信息，都有對視覺(jué)意象進(jìn)行分析、概括、加工、整理的心理過(guò)程。所以，視覺(jué)思維與視覺(jué)為媒介的視覺(jué)傳達設計是密不可分的。

　　設計中視覺(jué)思維

　　視覺(jué)傳達設計是給人看的設計。當今，視覺(jué)傳達的方式變得越來(lái)越復雜，視覺(jué)傳達作品如何讓觀(guān)賞者看著(zhù)好是設計師必須思考的問(wèn)題，如何正確充分地傳達信息是每一個(gè)設計師始終要面臨的中心問(wèn)題。要創(chuàng )作出好的視覺(jué)傳達作品，必須創(chuàng )新視覺(jué)思維。創(chuàng )新視覺(jué)思維，應該遵循以下原則：

　　重視視覺(jué)中心

　　視覺(jué)思維在尋找既存圖像對應的過(guò)程中，有一個(gè)明顯的特點(diǎn)：在對視覺(jué)對象的掃視過(guò)程中，興趣中心是專(zhuān)一的，只對最主要的、有意味的圖像感興趣，只關(guān)心能與眼睛背后儲存的既存圖像起對應作用的圖像。對于其他不懂的、不熟悉的畫(huà)面會(huì )漠然處置。隨著(zhù)一次視覺(jué)認知的完成，視知覺(jué)又會(huì )很快轉移到另一個(gè)興趣中心上，進(jìn)入下一個(gè)視覺(jué)思維的過(guò)程，從而形成視覺(jué)流程。這種視覺(jué)思維的過(guò)程，保證了辨認物象的可能性和快捷性，但也存在著(zhù)認知過(guò)程的狹隘性和習慣性，以及對視覺(jué)中心意外的圖像認知的模糊性與簡(jiǎn)略性。推薦閱讀：幾何元素!在視覺(jué)設計中的運用

　　在欣賞一幅作品時(shí)，人們會(huì )有一個(gè)欣賞次序：先觀(guān)整體，產(chǎn)生總體印象，接著(zhù)注意到某一處，這就是畫(huà)面的視覺(jué)中心，然后再遍觀(guān)全畫(huà)。人類(lèi)眼球的生理構造可以解說(shuō)這一現象，因為人眼瞬間只能產(chǎn)生一個(gè)焦點(diǎn)，人的視線(xiàn)不能同時(shí)停留在兩處。我們就要運用換位思維，思考人們的第一印象和認知，循序漸進(jìn)，設計出既要符合設計師心意，又要符合受眾欣賞次序的作品。

　　把握比例與尺度

　　俗話(huà)說(shuō)“增一分則太長(cháng)，減一分則太短”就是一種比例關(guān)系。古人常用“增一分則太肥，減一分則太瘦”來(lái)形容絕代佳人，這一方面說(shuō)明美與不美往往差在分毫之間，另一方面闡明了尺度對于美的重要性。

　　比例與尺度指事物整體與局部以及局部與局部之間的關(guān)系，同時(shí)彼此之間包含著(zhù)勻稱(chēng)性和一定的對比，是和諧的一種表現。與比例不同，尺度是影響人的心理感受和審美判斷的另一個(gè)重要因素。完美的比例，適當的尺度差是結構美的造型基礎。對比例與尺度的敏感與把握，往往能體現設計師水平與修養的高低。

　　控制對比與統一

　　在兩種相比的效果之間所能看出的明顯的不同，我們稱(chēng)之為對比。每一種對比在性質(zhì)上和藝術(shù)價(jià)值上，在視覺(jué)、表現和象征的效果上都是獨一無(wú)二的，它是視覺(jué)傳達設計的基本手段。如：色調的明與暗、冷與暖;色彩的飽和與不飽和;色相的迥與異;形狀的大與小、粗與細;方向的垂與直、水與平、傾與斜;數量的多與少;排列的疏與密;位置的上與下、左與右、高與低、遠與近;形態(tài)的虛與實(shí)、黑與白、輕與重等。我們可以把這些方法運用在我們的視覺(jué)傳達設計當中。統一是一種富有秩序的安排，是設計對整體美感把握的主要方法和意圖。

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