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平面設計中的計白當黑是什么意思

編輯：時(shí)間：2018-03-13 08:29:09

　　空白的巧妙使用,很容易使主體得到充分的發(fā)揮。但 “留白”之法不能亂用,更不能濫用,既要有空白,又要有呼應,空白如果沒(méi)有呼應,人們就不能理解“空白”的含意,就會(huì )顧此失彼,適得其反。要空白不能給人空洞的感覺(jué),必須此地無(wú)字勝有字,必須在“靈”字上講究。空白的位置,空白大小、形狀方面要講美感,同時(shí)根據內容使空白產(chǎn)生妙境。虛不等于空,不是一無(wú)所有,而是實(shí)境的無(wú)限延伸,是從實(shí)境中引發(fā)出來(lái)而又超越實(shí)境的一種審美心態(tài)。留白其實(shí)就像生活中那種不鳴則已、一鳴驚人的沉默。被譽(yù)為“美國公眾良心”的女作家蘇珊 ·桑塔格在她那篇著(zhù) 名的《沉默的美學(xué)》中就說(shuō)過(guò):“沉默,是語(yǔ)言的一種形式,同時(shí)也是對話(huà)的一部分。”用中國古代智者老子的話(huà)翻譯蘇珊 ·桑塔格的意思,差不多就是這八個(gè)字:“大音希聲, 大象無(wú)形”。

　　沉默是生存的方式,留白是布局的規則,當然可以把它們都作為美學(xué)思想和哲學(xué)觀(guān)念去把握。所謂有無(wú)相生、計白當黑、欲擒故縱、意到筆不到、書(shū)之妙趣在無(wú)筆墨處,等等,悟透這些,留白才會(huì )留得自覺(jué),留得有章法,留得有生命感。

　　現代平面設計中大量運用“計白當黑”這一構成形式，大體有以下兩種原因：一方面是因為設計師在長(cháng)期的設計生活中追求自由創(chuàng )新的表現形式;另一方面是因為一些有責任的藝術(shù)家對中國的傳統文化有著(zhù)濃厚的興趣和深厚的感情，對傳統文化的傳承具有強烈的責任感。這就需要現代設計師在立足傳統的基礎上，以西方現代設計理念為指導，充分運用“計白當黑”這一構成形式，把傳統繪畫(huà)元素賦予時(shí)代感，通過(guò)創(chuàng )作整合出一個(gè)富于生機的新圖式，從而間接地體現出富有中國傳統文化氣息的設計理念。

　　當然，“計白當黑”在很大程度上是一種版式構圖的技巧處理，由此衍生出的對圖形創(chuàng )意本身的簡(jiǎn)約洗練與概括夸張的要求，其基本特征是在固定的畫(huà)面上，除適當比例部分可視形象外，畫(huà)面大面積留白。作者通過(guò)對實(shí)形的精煉處理和概括，將畫(huà)面上的實(shí)體圖形與留白空間創(chuàng )造出一種在繪畫(huà)內容上的緊密聯(lián)系，以求畫(huà)面的留白部分可以做到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”這一最高境界，給觀(guān)賞者留下了充分的想象空間來(lái)填補空白，或是白雪皚皚的田野，或是浩瀚的大海等與主體實(shí)形相關(guān)聯(lián)的內容。

　　在當代許多平面設計作品中，設計師都有自覺(jué)不自覺(jué)的對“計白當黑”的構成形式做出了不同程度上的嘗試與借鑒，其中不乏優(yōu)秀作品的出現。這也進(jìn)一步印證了現代平面設計已經(jīng)對中國傳統文化的有益成分做出了合理地應用與發(fā)展。筆者認為，這種嘗試與借鑒是有益的、必要的。首先，“計白當黑”構成形式由于版式構圖上的大面積留白，會(huì )使主體內容突出，這與我們在平面設計的過(guò)程中強調的視覺(jué)傳達單一準確，重點(diǎn)突出的要求相一致。其次，“計白當黑”的構成形式除構圖本身的特點(diǎn)以外，它還衍生出對圖形創(chuàng )意設計的嚴格要求。“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”說(shuō)的就是這個(gè)道理。最后，把“計白當黑”這一中國繪畫(huà)的構圖形式通過(guò)現代平面設計作品表現出來(lái)，不僅是對中國傳統文化藝術(shù)的發(fā)揚光大，更重要的是，通過(guò)二者的相互吸收融合，也使中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)表現手法不再抽象、高深莫測，也使現代平面設計作品更具民族性、傳統性，也更容易被受眾理解和接受。

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