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中國設計的文化內涵是什么？

編輯：時(shí)間：2017-01-11 22:10:28

　　設計直到現在，人們已漸漸地明白，設計是為人，而非產(chǎn)品或金錢(qián)，慢慢地明白了設計的這種人文精神。而如何使中國的設計更具民族性和本土文化的特性，這是中國設計走向世界的根本，也是立足世界的根本。

　　中國的本土文化是什么?是儒學(xué)文化、五千年的封建文化，這些文化隨著(zhù)具體的事物通過(guò)視覺(jué)表現出來(lái)，如國畫(huà)、書(shū)法、易經(jīng)、禪學(xué)、五行八卦等等。民間有剪紙、泥塑、木版年畫(huà)等，這就是一種文化，是中國現代設計急需的養料。

　　俗語(yǔ)說(shuō)：“根深才能葉茂”，中國目前的設計借鑒甚至抄襲西方的很多，這只是一種盲目的拿來(lái)主義，我們可以學(xué)習西方先進(jìn)的現代的設計觀(guān)念，而無(wú)需從形式上去照搬，這種照搬只會(huì )越來(lái)越失卻本土自己的東西，跟著(zhù)別人的步伐走。

　　我們一直鼓吹要和西方接軌甚至對話(huà)，這種接軌是要求有自己的東西，本土的文化內涵在里頭，否則只是東施效顰，讓別人恥笑而已。

　　香港的著(zhù)名設計師靳埭強的成功，不僅因為他有一流的設計意識和頭腦，也由于他在設計中加入了許多很中國化的東西，如中國古錢(qián)幣、水墨文化、儒家文化，他很聰明，很懂得如何將浸淫五千年的中國文化加入一些現代的調味劑呈現出來(lái)。他就這樣一步步地跨向了世紀一流平面設計大師的行列。

　　另一方面，中國化的東西更能使人感到一份親切，一份自豪，更有一種國人的設計文化。在20世紀前的歐美，沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家會(huì )在畫(huà)布上留出這么大的空白，然而，傳統的中國畫(huà)家們都把這片空白看作讓人發(fā)揮想象的依據，中國的哲學(xué)就是強凋的萬(wàn)物變化不定。每當我在尋找這種契合點(diǎn)時(shí)，看到日本的設計作品，特別親切，覺(jué)得自己找到了，找到有深刻理性的感性作品。

　　古代日本是自然崇拜。一千年前文化借鑒中包括佛教、漢字書(shū)寫(xiě)體系和中國唐朝的藝術(shù)和建筑。日本的藝術(shù)既可能簡(jiǎn)樸，也可能繁復，既嚴肅又是誕，既有楚楚動(dòng)人抽象的一面，又具有現實(shí)主義精神，這就是東西方交融，不正是我們要尋找的嗎?從日本的設計作品中似乎看到了一種靜、虛、空靈的境界，更深深地感受到了一種東方式的抽象。日本很多自稱(chēng)為大和民族的本土文化其實(shí)都是從中國流傳過(guò)去的。而中國當代的設計為什么還不及日本呢?這的的確確是一個(gè)值得深思的問(wèn)題。

　　這個(gè)問(wèn)題的答案涉及很多方面，但我覺(jué)得最根本的還是作品本身的文化內涵，如今的中國設計師可能過(guò)多地強調了形式的方面，而忽略了設計作品本身應透露出來(lái)的內容和意境。

　　只有中國文化的設計作品才能讓人回味，讓人感到一種深度，感覺(jué)到設計的人文精神。

　　一位美國設計師普羅斯說(shuō)過(guò)的話(huà)：“人們總以為設計有三維：美學(xué)、技術(shù)和經(jīng)濟，然而更重要是第四維：人性。”

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