工業(yè)設計發(fā)展歷程及工業(yè)設計生存環(huán)境

    工業(yè)設計是一門(mén)古老而年輕的學(xué)科。作為人類(lèi)設計活動(dòng)的延續和發(fā)展,它有悠久的歷史淵源;作為一門(mén)獨立完整的現代學(xué)科,它經(jīng)歷了長(cháng)期的醞釀階段,直到20世紀20年代才開(kāi)始確立。     工業(yè)設計產(chǎn)生的條件是批量生產(chǎn)的現代化大工業(yè)和激烈的市場(chǎng)競爭,其設計對象是以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。通過(guò)形形色色的工業(yè)產(chǎn)品,工業(yè)設計對現代社會(huì )的人類(lèi)生活產(chǎn)生了巨大的影響,并構成了一種廣泛的物質(zhì)文化,提高了人民的生活水平。      工業(yè)設計是商品經(jīng)濟的產(chǎn)物,它具有刺激消費的作用。工業(yè)設計致使商品與使用者之間存在一種除單純使用功能外的新關(guān)系。這種消費刺激,成了現代社會(huì )經(jīng)濟運轉的必不可少的重要因素之一,從而推動(dòng)了社會(huì )的前進(jìn)。     研究工業(yè)設計發(fā)生和發(fā)展的歷史是一個(gè)極為復雜的課題。由于工業(yè)設計所具有的文化特征,它的變化反映著(zhù)時(shí)代的物質(zhì)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的水平,也體現了一定的社會(huì )意識形態(tài)的狀況,并與社會(huì )的政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等方面有密切關(guān)系。因此,為了說(shuō)明工業(yè)設計歷史演化的特點(diǎn),就必須研究工業(yè)設計發(fā)展的社會(huì )背景,并把握工業(yè)設計的真正動(dòng)力與源泉。這樣做并不否認設計師工作的重要性,優(yōu)秀的設計師正是將各種先決的社會(huì )經(jīng)濟和文化條件,與個(gè)人的信念、天賦和技巧相結合,創(chuàng )造出富于個(gè)性的成功作品,從而推動(dòng)工業(yè)設計的進(jìn)步。     在工業(yè)設計史中,繼承和變革這兩個(gè)孿生的主題一直在以不同的形式交替出現,并不時(shí)產(chǎn)生激烈的交鋒。由于工業(yè)設計與傳統設計文明的淵源關(guān)系,工業(yè)革命后,傳統的設計風(fēng)格被作為某種特定文化的符號,不斷影響到工業(yè)設計。手工藝設計的一些基本原則也在工業(yè)設計中得到升華。為了較全面地了解工業(yè)設計史,有必要考察工業(yè)革命前的設計及其對現代工業(yè)設計的影響。     人類(lèi)設計活動(dòng)的歷史大體可以劃分為三個(gè)階段,即設計的萌芽階段、手工藝設計階段和工業(yè)設計階段。設計的萌芽階段可以追溯到舊石器時(shí)代,原始人類(lèi)制作石器時(shí)已有了明確的目的性和一定程度的標準化,人類(lèi)的設計概念便由此萌發(fā)了。到了新石器時(shí)期,陶器的發(fā)明標志著(zhù)人類(lèi)開(kāi)始了通過(guò)化學(xué)變化改變材料特性的創(chuàng )造性活動(dòng),也標志著(zhù)人類(lèi)手工藝設計階段的開(kāi)端。而工業(yè)革命興起,人類(lèi)開(kāi)始用機械大批量地生產(chǎn)各種產(chǎn)品,設計活動(dòng)便進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段--工業(yè)設計階段。 工業(yè)革命后出現了機器生產(chǎn)、勞動(dòng)分工和商業(yè)的發(fā)展,同時(shí)也促成了社會(huì )和文化的重大變化,這些對于此后的工業(yè)設計有著(zhù)深刻影響。隨著(zhù)商品經(jīng)濟的發(fā)展,市場(chǎng)競爭日益激烈,制造商們一方面大量引進(jìn)機器生產(chǎn),以降低成本,增強競爭力,另一方面又把設計作為迎合消費者趣味而得以擴大市場(chǎng)的重要手段。但制造商們并沒(méi)有對新的制造方式生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品進(jìn)行重新思考,他們并不理解,機器實(shí)際上已經(jīng)將一個(gè)全新的概念引入了設計問(wèn)題。他們堅信產(chǎn)品的藝術(shù)性是某種可以從市場(chǎng)上買(mǎi)到,并運用到工業(yè)上去的東西,即把裝飾與設計等同起來(lái),而不是將藝術(shù)與技術(shù)緊密結合,形成一個(gè)有機的整體。為了滿(mǎn)足新興資產(chǎn)階級顯示其財富和社會(huì )地位的需要,許多家用產(chǎn)品往往借助新古典主義或折衷主義的風(fēng)格來(lái)附庸風(fēng)雅并提高身價(jià),不惜損害產(chǎn)品的使用功能。例如在1851年倫敦“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì )上,大多數展品極盡裝飾之能事而近乎夸張。這種功能與形式的分離,缺乏整體設計的狀況,從反面激發(fā)了一些思想家,如英國的拉斯金和莫里斯等對設計進(jìn)行探討,從而拉開(kāi)了從19世紀下半葉到20世紀初設計改革浪潮的序幕。莫里斯身體力行,倡導了工藝美術(shù)運動(dòng),試圖建立一種新的設計標準來(lái)拯救設計的危機,提出了“美與技術(shù)結合”的原則,主張忠實(shí)于材料,反對過(guò)分裝飾。但是,由于時(shí)代的局限,他們把設計水準的下降歸于工業(yè)化本身,鼓吹回歸到中世紀手工藝產(chǎn)品對于質(zhì)量的尊重,這顯然是違背歷史潮流的。      19世紀末一場(chǎng)名為“新藝術(shù)”的設計運動(dòng)在歐洲興起,設計師力圖用從自然界中抽象出來(lái)的形式代替程式化的古典裝飾。盡管他們的設計仍是形式主義的,但畢竟打破了古典的傳統,為20世紀現代工業(yè)設計的興起開(kāi)辟了道路。     1900年以來(lái),由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,新產(chǎn)品不斷涌現,傳統的概念、傳統的形式無(wú)法適應新的功能要求,而新的技術(shù)和材料則為實(shí)現新功能提供了可能性。與此同時(shí),以頌揚機器及其產(chǎn)品、強調幾何構圖為特征的未來(lái)主義、風(fēng)格派和構成主義等現代藝術(shù)流派興起,機器美學(xué)作為一種時(shí)代風(fēng)格也應運而生。在這種情況下,以柯布西埃、格羅披烏斯等人為代表的現代設計先驅開(kāi)始努力探索新的設計道路,以適應現代社會(huì )對設計的要求。于是以主張功能第一、突出現代感和揚棄傳統式樣的現代設計便蓬勃發(fā)展起來(lái),奠定了現代工業(yè)設計的基礎。1919年德國“包豪斯”成立,進(jìn)一步從理論上、實(shí)踐上和教育體制上推動(dòng)了工業(yè)設計的發(fā)展。     現代設計是在歐洲發(fā)展起來(lái)的,但工業(yè)設計確立其在工業(yè)界的地位卻是在美國。1929年華爾街股票市場(chǎng)的大崩潰和緊接而來(lái)的經(jīng)濟大蕭條,在幸存的企業(yè)中產(chǎn)生了激烈的競爭壓力。當時(shí)的國家復興法凍結了物價(jià),使廠(chǎng)家無(wú)法在價(jià)格上進(jìn)行競爭,而只能在商品的外觀(guān)質(zhì)量和實(shí)際使用性能上吸引消費者,因此工業(yè)設計成了企業(yè)生存的必要手段。以羅維為代表的第一代職業(yè)工業(yè)設計師正是在這種背景下出現的。由于他們的努力,使工業(yè)設計作為一門(mén)獨立的現代學(xué)科得到了社會(huì )的廣泛承認。       第二次世界大戰后,美國工業(yè)設計的方法廣泛影響了歐洲及其它地區。無(wú)論是歐洲老牌工業(yè)技術(shù)國家,還是在前蘇聯(lián)、日本等新興工業(yè)化的國家,工業(yè)設計都受到高度重視。日本在國際市場(chǎng)上競爭的成功,在很大程度上得益于對于設計的關(guān)注。日本的工業(yè)設計由戰后初期的模仿,發(fā)展到了目前具有自己特點(diǎn)的高水平,在世界上享有較高的聲譽(yù)和地位。在印度、韓國等亞洲國家和地區,設計也深受重視。美國著(zhù)名設計師拉瑟爾•賴(lài)特1956年應邀去臺灣講學(xué),在一定程度上推動(dòng)了臺灣的工業(yè)設計運動(dòng),從而增強了臺灣產(chǎn)品在國際市場(chǎng)的競爭力。     20世紀70年代末以來(lái),工業(yè)設計在中國開(kāi)始受到重視。1987年中國工業(yè)設計協(xié)會(huì )的成立,由此進(jìn)一步促進(jìn)了工業(yè)設計在我國的發(fā)展。      綜上所述,工業(yè)設計可大致劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是自18世紀下半葉至20世紀初期,這是工業(yè)設計的醞釀和探索階段。在此期間,新舊設計思想開(kāi)始交鋒,設計改革運動(dòng)使傳統的手工藝設計逐步向工業(yè)設計過(guò)渡,并為現代工業(yè)設計的發(fā)展探索出道路。第二個(gè)時(shí)期是在第一次和第二次世界大戰之間,這是現代工業(yè)設計形成與發(fā)展的時(shí)期。這一期間工業(yè)設計已有了系統的理論,并在世界范圍內得到傳播。第三個(gè)時(shí)期是在第二次世界大戰之后,這一時(shí)期工業(yè)設計與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結合,因而取得了重大成就。與此同時(shí),西方工業(yè)設計思潮卻極為混亂,出現了眾多的設計流派,多元化的格局也在20世紀60年代后開(kāi)始形成。